Novela 'A Nobreza do Amor' marca novo tempo na dramaturgia da Globo

Assisti à novela "A Nobreza do Amor", cujo último capítulo foi ao ar na sexta-feira (6) na Globo. Exibida no início do horário nobre, na faixa das 18h, a trama foi escrita por Elísio Lopes Jr., Duca Rachid e Júlio Fischer, com direção artística de Gustavo Fernandez. Colunas Receba no seu email uma seleção de colunas da Folha Não é o primeiro trabalho do trio de roteiristas. Em 2023, também às 18h, no mesmo canal, eles escreveram o melodrama "Amor Perfeito", livre adaptação do livro "Marcelino Pão e Vinho", do escritor espanhol José María Sánchez-Silva, obra que foi publicada originalmente nos anos 1950 e que muito iluminou a minha juventude. O primeiro impacto com "A Nobreza do Amor" foi o de ver, na tela da televisão aberta, uma expressiva participação de profissionais negros —produtores, diretores, assistentes, atores e atrizes. Estes últimos eram, em termos de dramaturgia, vistos quase sempre nos seriados de época como serviçais, e em filmes sobre o período da escravidão, como mão de obra subalterna ou figuras boçais. O que se viu de março a novembro na emissora foi uma experiência muito diversa de tudo isso. A começar por Elísio Lopes Jr. Parelhando com seus parceiros de trabalho, ele se firma como o grande novelista negro da Globo. O baiano, de 50 anos, jornalista de profissão e mestre em cultura e sociedade, tem boa bagagem acadêmica. Como escritor, é autor de "Monocontos: Histórias para Ler e Encenar" e "Trilogia da Noite", que reúne três peças de sua vasta produção teatral —"Alta Noite", "Antes que Anoiteça em Mim" e "Liberté". Ele também é conhecido por roteirizar os espetáculos musicais "Dona Ivone Lara: Um Sorriso Negro" e "Torto Arado: O Musical", adaptado do romance de Itamar Vieira Jr. Mas em "A Nobreza do Amor" não só o núcleo técnico e o elenco se destacaram. Passada na década de 1920, a trama se passa em dois ambientes fictícios: o Reino de Batanga, localizado na África, e Barro Preto, cidade fictícia no Rio Grande do Norte. O enredo retrata, em tese, uma história de amor ancestral entre a princesa Alika, vivida pela excelente atriz Duda Santos, e Tonho, um pacato trabalhador rural, interpretado por Ronald Sotto. O casal se encontra no meio da novela. Antes disso, a princesa abandona o país africano, oprimido pelo tirânico Jendal (Lázaro Ramos), que usurpa o trono da família e provoca a morte do seu pai, o rei Cayman 2º, protagonizado pelo ator guineense Welket Bungué, marido da rainha Niara, papel de Erika Januza. Ambientada dentro e fora do Brasil, a novela é o momento de ruptura que faltava na nossa dramaturgia depois de muitos anos. Destaco a quebra de paradigmas. Trazer para a TV aberta a história de protagonistas negros, na pele de reis e rainhas, longe de modismos e estereótipos, deixou o projeto audacioso. O figurino, digno de grandes produções, um verdadeiro desfile de moda diário de bom gosto e beleza. A caracterização da rainha Menemi (Taís Araújo) ficou deslumbrante. Outro ponto marcante de "A Nobreza do Amor" foi misturar ficção com fatos reais. Como o resgate de Nilo Peçanha, presidente negro que governou o país em 1909 e 1910. Esse viés histórico nos permitiu ter uma conexão maior entre a África e o Brasil e destacar passagens sobre a diáspora e a escravidão atlântica. A trajetória de personagens brancos, a exemplo do cafajeste Mirinho (Nicolas Prattes) e da arrogante Virgínia (Theresa Fonseca), foi outro marco. Os dois tiveram momentos hilariantes de frustração na novela. Posso me enganar, mas enxergo em Mirinho um leve traço de Cassi Jones, personagem do romance "Clara dos Anjos", de Lima Barreto: um jovem branco malandro, que seduz e abandona as moças que assedia com falsas promessas de casamento. Sim, "A Nobreza do Amor" inaugura um novo tempo na dramaturgia da TV brasileira. LINK PRESENTE: Gostou deste texto? Assinante pode liberar sete acessos gratuitos de qualquer link por dia. Basta clicar no F azul abaixo.